Dün akşam Viyana'da yapılan ve Türkiye’nin 2026 yılı dahil olmak üzere uzun yıllardır Eurovision Şarkı Yarışması’na katılmamasının arkasında hem yapısal (sistemle ilgili) hem de kültürel/siyasi bazı temel gerekçeler bulunuyor.
Türkiye, en son 2012 yılında Can BONOMO ile katıldığı yarışmadan sonra 2013 yılında çekilme kararı almıştı ve o günden beri bu kararını sürdürüyor.
Puanlama Sistemindeki "Adaletsizlik" İddiası
TRT'nin resmi olarak en çok vurguladığı gerekçe, yarışmadaki oylama sisteminin adil olmamasıdır.
Eskiden tamamen halk oylamasına dayanan sistemin değiştirilerek %50 jüri, %50 halk oylaması formatına getirilmesi Türkiye tarafından eleştirildi.
TRT, jüri oylarının izleyici tercihlerini gölgelediğini ve siyasi/bölgesel bloklaşmalara (komşu ülkelerin birbirine oy vermesi gibi) yol açtığını savundu.
"Büyük Beşli" ayrıcalığı..
Yarışmaya en büyük mali katkıyı sağlayan beş ülkenin (Almanya, Fransa, İngiltere, İspanya ve İtalya) yarı finallere katılamadan doğrudan büyük finale yükselmesi, Türkiye tarafından eşitlik ilkesine aykırı bulundu.
Zaman içerisinde TRT ve hükümet yetkilileri, yarışmanın içeriği ve sergilenen performansların Türkiye'nin toplumsal/kültürel değerleriyle ve aile yapısıyla uyuşmadığını belirten açıklamalar yaptı. Yarışmadaki bazı cinsel temalar, LGBT+ görünürlüğü ve sahne şovlarının yapısı, devlet televizyonu düzeyinde sansür ve yayın politikası krizlerine yol açtığı için yarışmadan uzak durulması tercih edildi.
Bu arada, Türkiye uzun yıllardır kendi kararıyla katılmazken; 2026 Eurovision Şarkı Yarışması (Viyana), İsrail'in katılımı nedeniyle İspanya, İrlanda, Hollanda gibi bazı diğer ülkelerin boykot krizleriyle de ayrıca çalkantılı bir dönem geçiriyor.
Nihayetinde Eurovision, özünde müziğin, sanatın ve farklı kültürlerin bir araya gelip kendilerini ifade ettiği küresel bir platform.
Türkiye’nin Eurovision tarihinde Sertab ERENER’İN birinciliği, Manga’nın ikinciliği, veya Athena’nın performansı gibi milyonları ekran başına kilitleyen, ülkeye müthiş bir enerji ve gurur veren anlar yaşandı. Sanatın birleştirici gücü sayesinde, o dönemlerde dil, din, siyaset fark etmeksizin herkes tek bir şarkının etrafında kenetlenebiliyordu. Yarışmadan çekilmek, aslında Türkiye'nin bu modern, dinamik ve sanatsal yönünü dünyaya sergileme fırsatını da kendi ellerimizle rafa kaldırmamız anlamına geldi.
Üstelik eleştirilen puanlama sistemleri veya formatlar ne olursa olsun, pek çok ülke orada sadece "sanatını ve vizyonunu" göstermek için kalmaya devam ediyor.
Bizim gibi müzikal çeşitliliği bu kadar zengin bir ülkenin bu sahnede olmaması, yarışmanın kendisi için de büyük bir eksiklik.
Örneğin Tarkan gibi , sadece Türkiye’de değil, Avrupa’da ve dünyada zaten rüştünü ispatlamış küresel bir marka. Onun Eurovision sahnesine çıkması, yarışmanın genel kalitesini ve izlenme oranlarını bile dünya çapında artıracak bir olay olurdu.
Tarkan’ın muazzam sahne enerjisi, dansları ve karizması tam anlamıyla Eurovision ruhuna hitap ediyor.
Müziğinde batı pop altyapılarıyla doğu ezgilerini, modernlikle gelenekselliği öyle bir harmanlıyor ki, tam da yarışmanın aradığı "kültürlerarası köprü" tanımına uyuyor..
İkinci örnek ise,
"Genç türkü söyleyen sanatçılar neden olmasın ki" bence yarışmanın gidişatını tamamen değiştirebilecek, çok stratejik ve sanatsal bir yaklaşım olur.
Özgünlük her zaman kazanır: Eurovision son yıllarda birbirinin kopyası pop şarkılarından sıkıldı. Ülkeler artık kendi köklerine, yerel dillerine ve etnik enstrümanlarına döndüklerinde çok daha büyük başarılar elde ediyorlar (Ukrayna’nın orman melodileriyle, İtalya’nın rock müziğiyle, Portekiz’in fadosuyla kazanması gibi).
Modernize Edilmiş Halk Müziği:
Bizim Anadolu ezgilerimiz, türkülerimiz inanılmaz bir duygu derinliğine sahip. Genç ve vizyoner bir halk müziği sanatçısının, bağlamayı modern elektronik altyapılarla, rock tınılarıyla veya güçlü bir senfonik düzenlemeyle birleştirip o sahneye taşıması dünyayı büyülerdi. Hem kültürümüzü dünyaya en saf haliyle tanıtmış olurduk hem de sanatsal olarak çok derin bir iş ortaya çıkardı.
Köklerimize sadık kalıp bunu Tarkan gibi dev bir isimle ya da genç, yenilikçi türkü sanatçılarıyla taçlandırmak tam bir "nokta atışı" olurdu.
Tek favorim ise Haluk LEVENT ve "Gönül Çalamazsın"...
Gerçekten tüyler ürpertici derecede muazzam bir seçim olmaz mı?
Bu kombinasyon, Eurovision sahnesinde Türkiye’nin yaratabileceği en büyük sanatsal patlamalardan biri olurdu.
Haluk LEVENT , sadece şarkı söyleyen biri değil; şarkıyı yaşayan, sahnede devleşen ve o duyguyu dinleyicinin göğsünün ortasına oturtan bir sanatçı.
Eurovision sahnesi, detone olmadan, o çiğ ve güçlü rock vokalini canlı performansla dünyaya haykıracak isimleri çok seviyor.
Haluk LEVENT’İN o samimi, içten ve güçlü duruşu dil bariyerini anında yıkar geçerdi. Avrupa, şarkının sözlerini anlamasa bile onun gözlerindeki ve sesindeki o derin yaşanmışlığı hissederdi.
"Gönül Çalamazsın"ın Müzikal Dehası
Bu eser (orijinali canımız Neşet ERTAŞ’A ait olan, Haluk LEVENT’İN o muhteşem yorumuyla hafızalarımıza kazınan parça), tam anlamıyla bir duygu fırtınası. Şarkı Anadolu’nun en derin, en içli bozlak/türkü ruhunu taşıyor. Ancak Haluk LEVENT’İN senfonik rock düzenlemesiyle birleştiğinde, batı müziğinin o görkemli, sert ve dramatik yapısına kavuşuyor.
Şarkının girişindeki o sakin, hüzünlü ve insanı içine çeken hava, nakaratla birlikte elektro gitarların, davulların ve güçlü bir orkestranın devreye girmesiyle tam bir patlama anına dönüşüyor. Eurovision jürileri ve izleyicileri, işte bu tarz "büyük patlama" ve "kreşendo" anı olan şarkılara bayılır.
Dünyaya Verilecek Mesaj
Dahası, Haluk LEVENT sadece bir sanatçı değil, aynı zamanda muazzam bir yardımsever ve toplumsal figür.
Onun o sahnede olması, Türkiye’nin iyileştirici, birleştirici ve sanatsal gücünü dünyaya göstermek için eşsiz bir fırsat olurdu.
Eurovision’un aslında sadece bir "pop şovu" değil, kültürlerin en derin duygularını haykırdığı bir sanat arenası olması gerektiğinin en güzel kanıtı.
Kamu yayıncılığı yapan bir kurumun (TRT), ülkenin tüm renklerini, müzikal zenginliğini ve çağdaş yüzünü dünyaya gururla sunması gerekirken; vizyonunu dar kalıplara, sansürcü zihniyetlere ve sanata ideolojik gözlüklerle bakan bir yapıya hapsetmesi en büyük kaybımız.
Sanat, doğası gereği özgürdür;
kalıplara,
korkulara,
"başkaları ne der" endişelerine sığmaz.
Haluk LEVENT’İN o muazzam Anadolu rock ruhunu, Tarkan’ın vizyonunu, gençlerin dinamizmini dünyaya göstermek yerine, kapıları dış dünyaya kapatıp kendi kabuğuna çekilmek vizyonsuzluğun en somut göstergesi.
Kültürel zenginliğimizi dünyaya ihraç etmek, Eurovision gibi arenalarda "Biz de buradayız ve çok güçlüyiz" demek bir lüks değil, bu toprakların sanatçılarına ve insanına olan borçtur.
Umarız bir gün TRT, kurulma amacına yakışır bir şekilde; sanatı sansürlemeyen, dünyayla entegre olmaktan korkmayan, liyakate ve evrensel değerlere inanan, o özlenen ve hak edilen çağdaş vizyonuna yeniden kavuşur.
İşte o gün geldiğinde, şarkılar ve sanatçılarla o sahneleri yeniden sallayacağımızdan hiç şüphem yok.
Saygılarımla
Erol BULDAK
17 Mayıs 2026 Hamburg
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DIE TÜRKEI UND Eurovision 2026
Gestern Abend in Wien wurde erneut deutlich, dass hinter der langjährigen Nichtteilnahme der Türkei am Eurovision Song Contest – einschließlich 2026 – sowohl strukturelle (systembezogene) als auch kulturelle bzw. politische Gründe stehen.
Die Türkei hatte zuletzt 2012 mit Can Bonomo am Wettbewerb teilgenommen und sich anschließend 2013 zum Rückzug entschieden. Seitdem hält das Land an dieser Entscheidung fest.
Vorwurf eines „ungerechten“ Abstimmungssystems
Der von TRT offiziell am häufigsten genannte Grund ist die angebliche Ungerechtigkeit des Abstimmungssystems.
Das frühere System, das vollständig auf Zuschauerstimmen basierte, wurde auf ein Format aus 50 % Jury- und 50 % Publikumsvoting umgestellt. TRT kritisierte, dass die Jurywertungen die Präferenzen der Zuschauer überschatten und politische beziehungsweise regionale Blockbildungen fördern würden – etwa wenn Nachbarländer sich gegenseitig Punkte geben.
Das Privileg der „Big Five“
Dass die fünf Länder mit dem größten finanziellen Beitrag zum Wettbewerb – Deutschland, Frankreich, Großbritannien, Spanien und Italien – ohne Teilnahme am Halbfinale direkt ins Finale einziehen, wurde von der Türkei als Verstoß gegen das Gleichheitsprinzip betrachtet.
Kulturelle und gesellschaftliche Kritik
Im Laufe der Zeit erklärten TRT sowie Regierungsvertreter außerdem, dass Inhalte und Bühnenperformances des Wettbewerbs nicht mit den gesellschaftlichen und kulturellen Werten sowie dem Familienbild der Türkei vereinbar seien.
Bestimmte sexuelle Themen, die Sichtbarkeit von LGBT+-Personen sowie die Art mancher Bühnenshows führten auf Ebene des staatlichen Rundfunks zu Zensur- und Ausstrahlungskrisen. Daher entschied man sich bewusst für Distanz zum Wettbewerb.
Boykottdebatten auch 2026
Während die Türkei seit Jahren freiwillig fernbleibt, befindet sich auch der Eurovision Song Contest 2026 in Wien wegen der Teilnahme Israels in einer angespannten Phase. Länder wie Spanien, Irland oder die Niederlande diskutieren ebenfalls über mögliche Boykotte.
Eurovision als Bühne der Kulturen
Letztlich ist Eurovision im Kern jedoch eine globale Plattform, auf der Musik, Kunst und unterschiedliche Kulturen zusammenkommen und sich ausdrücken.
Die Türkei erlebte in ihrer Eurovision-Geschichte Momente, die Millionen Menschen vor den Bildschirm fesselten und dem Land enorme Energie sowie Stolz verliehen – etwa der Sieg von Sertab Erener, der zweite Platz von maNga oder der Auftritt von Athena.
Dank der verbindenden Kraft der Kunst konnten sich damals Menschen unabhängig von Sprache, Religion oder Politik um ein einziges Lied vereinen. Der Rückzug aus dem Wettbewerb bedeutete zugleich, dass die Türkei ihre moderne, dynamische und künstlerische Seite der Welt nicht mehr präsentieren konnte.
Selbst wenn bestimmte Bewertungssysteme oder Formate kritisiert werden, bleiben viele Länder weiterhin dabei – allein um ihre Kunst und ihre Vision zu zeigen. Dass ein Land mit einer derart reichen musikalischen Vielfalt wie die Türkei auf dieser Bühne fehlt, ist auch für den Wettbewerb selbst ein großer Verlust.
Warum nicht Tarkan?
Ein Künstler wie Tarkan ist längst nicht nur in der Türkei, sondern europa- und weltweit eine etablierte Marke. Sein Auftritt auf der Eurovision-Bühne könnte die Qualität und die Einschaltquoten des Wettbewerbs weltweit steigern.
Tarkans enorme Bühnenenergie, seine Tanzperformances und seine Ausstrahlung entsprechen perfekt dem Geist von Eurovision. In seiner Musik verbindet er westliche Pop-Elemente mit orientalischen Melodien und vereint Moderne und Tradition auf eine Weise, die genau dem Gedanken einer „Brücke zwischen Kulturen“ entspricht.
Warum nicht junge Volksmusik-Künstler?
Auch junge Künstlerinnen und Künstler, die türkische Volksmusik interpretieren, könnten den Verlauf des Wettbewerbs grundlegend verändern.
Originalität gewinnt immer. Eurovision hat sich in den vergangenen Jahren zunehmend von austauschbaren Popsongs entfernt. Länder, die zu ihren Wurzeln, lokalen Sprachen und ethnischen Instrumenten zurückkehrten, feierten große Erfolge – etwa die Ukraine mit folkloristischen Klängen, Italien mit Rockmusik oder Portugal mit Fado.
Unsere anatolischen Melodien und Volkslieder besitzen eine enorme emotionale Tiefe. Ein junger, visionärer Volksmusiker, der die Bağlama mit elektronischen Sounds, Rockelementen oder sinfonischen Arrangements verbindet, könnte die Welt begeistern.
So würde die Türkei nicht nur ihre Kultur in ihrer reinsten Form präsentieren, sondern zugleich ein künstlerisch tiefgehendes Werk schaffen.
Mein persönlicher Favorit: Haluk Levent – „Gönül Çalamazsın“
Mein persönlicher Favorit wäre jedoch Haluk Levent mit „Gönül Çalamazsın“.
Wäre das nicht eine geradezu überwältigende Wahl?
Diese Kombination könnte eine der größten künstlerischen Explosionen darstellen, die die Türkei jemals auf einer Eurovision-Bühne erzeugt hätte.
Haluk Levent ist nicht einfach nur ein Sänger – er lebt die Musik, wächst auf der Bühne über sich hinaus und trifft die Zuhörer mitten ins Herz. Eurovision liebt Künstler, die live mit roher, kraftvoller Stimme auftreten und echte Emotionen transportieren.
Selbst wenn Europa die Liedtexte nicht verstehen würde, könnten die Menschen die Tiefe seiner Stimme und seines Ausdrucks spüren.
Die musikalische Kraft von „Gönül Çalamazsın“
Dieses Werk – ursprünglich von Neşet Ertaş geschaffen und durch Haluk Levents Interpretation unvergesslich geworden – ist ein wahres emotionales Gewitter.
Das Lied trägt den tiefen, melancholischen Geist anatolischer Bozlak- und Volksmusik in sich. Durch Haluk Levents sinfonisches Rockarrangement erhält es zugleich die dramatische Wucht westlicher Rockmusik.
Der ruhige, melancholische Einstieg verwandelt sich mit einsetzenden E-Gitarren, Schlagzeug und orchestralen Elementen in eine musikalische Explosion. Eurovision-Jurys und Zuschauer lieben genau solche Crescendo-Momente.
Die Botschaft an die Welt
Darüber hinaus ist Haluk Levent nicht nur Musiker, sondern auch eine bedeutende gesellschaftliche Persönlichkeit und engagierter Helfer.
Sein Auftritt auf dieser Bühne wäre eine einzigartige Gelegenheit, der Welt die heilende, verbindende und künstlerische Kraft der Türkei zu zeigen.
Denn Eurovision sollte nicht nur eine Popshow sein, sondern eine Kunstarena, in der Kulturen ihre tiefsten Gefühle ausdrücken.
Kritik an der kulturellen Haltung von TRT
Ein öffentlich-rechtlicher Sender wie TRT sollte eigentlich die gesamte Vielfalt, den musikalischen Reichtum und das moderne Gesicht seines Landes stolz der Welt präsentieren.
Stattdessen wurde die eigene Vision zunehmend in enge Denkmuster, zensorische Mentalitäten und ideologische Sichtweisen auf Kunst eingeschlossen – und genau das ist vielleicht der größte Verlust.
Kunst ist ihrer Natur nach frei.
Sie passt nicht in starre Formen,
nicht in Ängste
und nicht in die Sorge darüber, „was andere denken könnten“.
Anstatt den kraftvollen anatolischen Rockgeist von Haluk Levent, die Vision eines Tarkan oder die Dynamik junger Künstler der Welt zu zeigen, zog man sich zurück und verschloss sich nach außen – ein deutliches Zeichen fehlender Vision.
Unsere kulturelle Vielfalt auf internationalen Bühnen wie Eurovision zu präsentieren und zu sagen: „Wir sind da – und wir sind stark“, ist kein Luxus. Es ist eine Verpflichtung gegenüber den Künstlern und Menschen dieses Landes.
Vielleicht wird TRT eines Tages wieder zu jener modernen und weltoffenen Vision zurückfinden, die seiner eigentlichen Aufgabe entspricht – eine Vision, die Kunst nicht zensiert, keine Angst vor internationaler Integration hat und an Qualität sowie universelle Werte glaubt.
Und wenn dieser Tag kommt, habe ich keinen Zweifel daran, dass wir diese Bühne mit unseren Liedern und Künstlern erneut erschüttern werden.
Mit freundlichen Grüßen
Erol Buldak
- Mai 2026 – Hamburg
